中國人自古便是善于陳設(shè)的，我們?nèi)缃衲軌虮容^真切地見到的歷史陳設(shè)品多來自明清時代。例如“賞石”其作為陳世品所提供的“供有心人去發(fā)現(xiàn)內(nèi)涵的豐富性”，恰到好處地別陳設(shè)的目的做了闡擇。老子所育”大象無形”、“大音希聲”。是賞石美學(xué)中的最高境界，這種哲學(xué)的思想氣度，與今天的陳設(shè)藝術(shù)中也有許多共通之處。

    伴隨著工業(yè)革命及社會形態(tài)的變化，1851年的水晶官博覽會將家具與陳設(shè)設(shè)計推向了一個新的時代，從此人們的審美觀念也發(fā)生了改變，不再盲從某一種風(fēng)恪，多元風(fēng)格并存的時代到來了，出現(xiàn)了國際式、現(xiàn)代派、新古典主義等流派的設(shè)計風(fēng)格。家具與陳設(shè)藝術(shù)的風(fēng)格也開始遵循室內(nèi)設(shè)計的整體風(fēng)格進行布置與安排

    當人們對日益煩瑣的裝飾感到慶煩時，事物就向著相反的極端——國際式發(fā)展，密斯·凡德羅提出“少就是多”；美同雕塑家霍雷肖·格里諾提出“形式追隨功能”的名口號；美國芝加哥學(xué)派的代表人物路易斯·沙利文將這一觀念帶人設(shè)計領(lǐng)域，重新把裝飾形式與功能相結(jié)合。推進了家具與陳設(shè)設(shè)計的多元化發(fā)展。后來的鳳格無淪忽祥變化都沒有脫離這個基本原則、現(xiàn)代家具體現(xiàn)了當代生產(chǎn)力的發(fā)展水平，新材料、新技術(shù)、新工藝是現(xiàn)代家具制作的關(guān)鍵因素，邁克爾·索耐特發(fā)明了曲木技術(shù)、生產(chǎn)了大慧世界一流的曲木椅，六根彎曲木條、十個螺絲以及兩個螺帽組成的曲本椅可以自行組裝，用120藝蒸汽加壓后彎曲成型，是家具文化的里程碑。布魯耶從自行車的把手產(chǎn)生了鋼管椅的設(shè)計創(chuàng)意，行創(chuàng)了世界鋼管椅的設(shè)計記錄。為了紀念抽象藝術(shù)大師瓦西里、他將這把椅子命名為瓦西里椅。瓦西里椅是文化與技術(shù)新的統(tǒng)一。阿爾瓦·阿爾托在模壓膠合皈和彎曲木技術(shù)的研究基礎(chǔ)上，對膠合技術(shù)進行了某種程度的改進。1933年同世的層壓膠合板懸挑椅是阿爾托在家具設(shè)計領(lǐng)域的又一偉大成就。這種簡潔又方便的家具被認為是對國際主義文化的修正。

    20世紀60年代以后、人們開始反思平淡、單調(diào)的設(shè)計思想、興起丁一系列新的藝術(shù)潮流，如波警藝術(shù)、宇宙風(fēng)格等，這些藝術(shù)湖流對家具、陳設(shè)設(shè)計產(chǎn)生了重大影響。波普藝術(shù)是相對于抽象藝術(shù)而言的大眾化寫實藝術(shù)，在機械社會環(huán)境下，波替藝術(shù)的書富色彩和天真爛漫為人們帶來了會心一笑后現(xiàn)代主義更是批判著現(xiàn)代主義，強淵設(shè)計的復(fù)雜性與矛所性。反對模式化的冷謨生產(chǎn)，迫求文化內(nèi)涌與人情味、大膽運用裝飾色彩。使用象征或隱喻的手法把傳統(tǒng)構(gòu)件組合在新的場景中，讓人產(chǎn)生奇妙的聯(lián)想，家具與陳設(shè)設(shè)計在這一大潮流中也趨向裝飾、表現(xiàn)、懷舊與多元，呈現(xiàn)出百花齊放、五彩繽紛的新局面。